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    “那不是给送菜姑娘的吗？”

    “哎呀，那是他……”

    两人争执不下，导演坚持要改剧情，编剧认为改动后跟原著埋的感情线有出入，谁也不肯让步。

    童遥听了半天，默默站在编剧一边，显然导演对原著的理解比较浅显，而编剧因为要改编剧本，对原小说通读数遍，能清楚地发掘到她当年埋下的伏笔。

    导演和编剧平时脾气都很温吞，轻易不带火气，这回争得急了，话语多少冲了些。

    这时候站队容易火上浇油，童遥旁观一会儿，出声建议：“或许你们可以问问原作，制片说过剧情方面的大改动要征求原作的意见。”

    他们一听，觉得有道理，找制片人联系原作者。

    然而，“原作”还在片场等戏。

    童遥今天只剩一场戏份，花妖从大妖洞府回公子的宅院，路上去集市买东西，遇到人贩子拐小孩，救下孩子并出手教训了人贩子。

    其实这段剧情跟主线支线都没有关系，纯粹是当时截稿日期时间不够，编出来水剧情的，写到后面自己都忘了还有这段情节。

    电视剧和小说不一样，小说篇幅大，字数多，看到后面读者也忘了这种可有可无的剧情，但是电视剧拍出来都是实景镜头，给人的印象比较深，电视里展示出的人物要么和主角有关，要么对剧情线有帮助，

    而人贩子和小孩都只是路人甲，拍出来不仅浪费时间，还有可能误导观众。

    开拍前，她跟导演说了花妖救小孩剧情的鸡肋之处。

    听到她的想法，编剧和导演忘了刚才的争执，站在了同一战线。

    “这是作者埋的伏笔，后面男主差点被一个人贩子坑死，就是他。”

    “这段剧情也可以使花妖的形象更饱满，不仅痴情，而且充满正义感。”

    可是花妖的正义感只有这一个地方描写到了，还有后来的人贩子是大妖变的，专门拐卖人类劳动力，不是拐小孩的这个。

    童遥还想劝一劝，导演慢悠悠走过来，拍拍她的肩，语重心长道：“作者既然写了，肯定是有她的用意在，遥遥啊，回去抽时间再看两遍原著，对剧情的理解就连贯了。”

    “……”

    她真的只是水了一章而已。

    到了晚上，童遥收工早，提前回酒店。

    她先卸妆洗漱，然后躺到床上，登录尘封多年的微信号。

    一上线，版权编辑的夺命连环轰炸接连冒出。

    “杏花酒太太你还活着吗？”

    “活着的话回个消息吧，我快活不下去了。”

    “我真的会死给你看哦。”

    “电话也不接，你不会真出事了吧？”
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